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GRUPOS INFLUYENTES EN LA HISTORIA DEL ROCK & ROLL
QUEEN - BIOGRAFÍA DE SUS COMPONENTES - AÑOS 70
Hace casi 40 años dos adolescentes londinenses se encontraron en un tren. Habían sido compañeros de clase, pero más que esa vieja amistad los unía un gusto musical. Uno de ellos llevaba bajo el brazo una colección de discos de blues, difíciles de encontrar en Inglaterra. Ambos decidieron formar una banda para difundir la obra de sus héroes: Muddy Waters, Howlin’ Wolf, Jimmy Reed, bluseros negros estadounidenses, casi desconocidos por el gran público de su país. Los dos amigos, Mick Jagger y Keith Richards, comenzaron a frecuentar pubs “especializados” en ese tipo de música y conocieron a quienes serían los miembros de su banda (Brian Jones, Bill Wyman, Charlie Watts e Ian Stewart), que tomaría el nombre de una canción de Muddy Waters.
Los Rollings Stones comenzaron a tocar en el circuito blusero de Londres, dándose a conocer el 12 de julio de 1962 en el Marquee de dicha ciudad. Representaban, entre los reducidos círculos en que se desenvolvían en sus principios, la esperanza británica del rhythm and blues británico y blanco. Fueron escuchados por Andrew Oldham, un joven arrogante y ambicioso vinculado al negocio de la música (había sido agente de prensa de los Beatles), que se convertiría en su manager.
Tanto Brian Epstein con los Beatles como Oldham con los Stones, sacaron a las bandas del circuito subterráneo de los pubs londinenses, creándoles una imagen y una postura para comercializarlas masivamente, pero mientras aquél transformó a los rebeldes y desprolijos muchachos de Liverpool en un grupo de jóvenes educados y de traje, Oldham hizo lo contrario radicalizando la imagen de los Stones, y convenció a la banda para que desplazaran a Stewart ya que no se ajustaba a la imagen que él quería imponer (aunque seguiría siendo músico “invitado” hasta su muerte en 1986). La frase: “¿Usted dejaría que su hija se case con un Rolling Stone?, acuñada por Oldham, era el sello del grupo, contracara de los carilindos Beatles.
El primer single de los Stones, que contenía los temas “Come on” de Chuck Berry y “I want to be loved” de Willie Dixon, fue un éxito. Sin embargo Oldham, obsesionado por seguir los pasos del cuarteto de Liverpool, forzó a Jagger y a Richards a componer canciones, algo que ambos nunca habían imaginado. Las primeras estaban muy alejadas del modelo Stone, y decidieron dárselas a otros cantantes para que las interpretaran. “As tears go by”, en versión de Marianne Faithfull, y luego “That girl belongs to yesterday”, interpretada por Gene Pitney, llegaron al número uno. Finalmente Richards logró componer algo que se ajustaba perfectamente al estilo del grupo y que catapultó definitivamente a los Stones como “la banda de rock más grande del mundo”. Se llamó “(I can’t get no) Satisfation” y fue un himno para toda una generación.
El afianzamiento de los dos músicos como compositores fue desplazando a Brian Jones, cada vez más embarcado en su adicción a las drogas, aunque Jagger y Richards no se quedaron atrás: los tres afrontaron juicios por posesión en 1967, lo que les obligó a no salir de gira durante varios años. Pese al éxito de su fórmula propia, los Stones seguían pendientes de lo que hacían sus amigos de Liverpool (la enemistad entre ambas bandas era otro truco publicitario).
Tras la salida de Sgt. Pepper por parte de los Beatles, los Stones quisieron volverse psicodélicos en “Their satanic majesties request”, con muy poco éxito. Esta fue la última colaboración de Jones con el grupo, ya que Jagger y Richards lo despidieron, supuestamente en términos amistosos. Al poco tiempo Jones apareció muerto en la piscina de su residencia privada, aparentemente de sobredosis.
Los Stones terminaron la década con un nuevo guitarrista, Mick Taylor, luego suplantado por Ron Wood) y como correspondía a su fama, fueron los responsables indirectos de terminar con el sueño hippie de paz y amor. Durante ese periodo de tiempo, 1969, se producen incidentes durante la gira que la banda emprende por Estados Unidos, destacando la tragedia del autódromo de Altamont (California), promocionado como “el Woodstock de la costa oeste”, cuando, mientras Jagger canta su polémico “Sympathy for the devil”, un miembro del servicio de seguridad del concierto, perteneciente a la banda de motoristas “Ángeles del Infierno”, apuñala a un espectador exaltado, que moriría a causa de las heridas
En lo musical, los setenta estuvieron entre sus mejores años. Ya no eran la sombra de los Beatles (disueltos en 1970) y podían dedicarse a lo que mejor sabían hacer: blues, soul y rock and roll, música negra estadounidense en definitiva, pasada por su tamiz de jóvenes blancos e ingleses. Lo hicieron hasta comienzos de los ochenta (su disco “Tatoo you”, de 1981, está entre los mejores del grupo), pero luego parecieron perder el rumbo. Peleas entre Richards y Jagger, un par de trabajos poco interesantes (“Undercover” y “Dirty work”) y el primer disco solista de Mick Jagger (“She’s the boss”, 1983), hicieron que el grupo viviera en la segunda mitad de los años ochenta su época menos productiva.
A esa altura eran ya unos sobrevivientes que habían visto morir a muchos de sus compañeros de ruta y habían logrado dejar atrás su turbulenta relación con las drogas. Eran también un grupo de cuarentones multimillonarios y su imagen de rebeldía se hacía cada vez más difícil de sostener.
Sin embargo, adolescentes de todo el mundo seguían (y siguen) considerándolos sus modelos. Los Stones son una de las pocas bandas de los sesenta que, manteniéndose en actividad, logró un recambio generacional constante en su audiencia.
La discografía de los Rolling Stones es muy extensa, a continuación aparecen los fundamentales:
“Exile on Main Street” (1972); “It’s only rock and roll” (1974); “Some girls” (1976); “Black and blue” (1976); “Tatoo you” (1981) o “Vodoo Lunge” (1995).
Como anécdota final decir que el álbum que le dio fama mundial al emblema de los Rolling Stones, realizado por Andy Warhol a costa de los abultados labios de Jagger, fue “Sticky fingers” (1970).
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